La música de Strand (Miguel Gil, Madrid) es el resultado de la manipulación de audios, tocados en su mayoría con instrumentos reales (guitarras, vientos, violines, melódicas), procesándolos digitalmente y situándolos en entornos de software como Reaktor o Max/Msp. Todo ello planteado como un proceso de búsqueda en el que se exploran las posibilidades del software para crear emociones y belleza a partir de los materiales y herramientas de la música más arriesgada. En definitiva, esa ecuación mágica que permita la asociación de máquinas, sentimientos y sonidos inéditos. Canciones en las que experimentación y melodía van de la mano.
Al margen del material incluido en diversas compilaciones ("Upload Folda" y "Download Folda" del sello Plataforma-ltw, Sónar 2003, Zona de Obras nº36 o "POPvolume#4" de Popnews), Foehn Records editó en 2002 el CD "Domestica_04", firmado conjuntamente por Polaröide_Strand, un sorprendente trabajo de minimalismo sonoro y melodía, complejo y fascinante.
Su primer CD en solitario es "Paz" (Foehn Records, 2003), un brillante ejercicio de riesgo que hace convivir elementos digitales y naturaleza, instrumentos acústicos y programación informática, con objeto de dotar de contenido y conciencia a lo puramente sintético. El resultado es una yuxtaposición de ambientes opuestos que se encuentran y desencuentran, entre la calma y la hostilidad sonora, creando un orgánico álbum lleno de matices y orientación pop-experimental, que le sitúa entre los artistas más interesantes de la escena electrónica nacional.
Strand trabaja también en el campo visual con planteamientos similares a los de su música, manipulando imágenes reales con lenguajes de programación modular como Jitter y dando así una respuesta visual sincronizada con el sonido.

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• Polaroïde_Strand: Domestica_04 (CD, Foehn Records, 2002)
• Strand: Paz (CD, Foehn Records, 2003)

"En 'Paz', Miguel Gil apenas deja lugar para el reposo, entre clicks, ritmos desenfrenados y voces que aparecen, desaparecen y se superponen. Desde 'Soy petróleo, soy la muerte' (el comienzo) hasta 'Osborne Ruddock' (el final), el torrente de polirritmias y sonidos extraidos del portátil van confeccionando un tapiz en el que las tímidas voces ponen el toque orgánico y emocional, bueno, salvo en 'Le monde dans lequel je vis' en la que los fraseos de Arnaud Michniak (50% de Programme) acaban de crear una tensión y un ambiente opresivo completando el mejor corte del disco." (MUZIKALIA)