Pelayo F. Arrizabalaga (Laredo, 1949) estudia Bellas Artes en Madrid. A finales de los setenta comienza a tocar el saxo y clarinete en varias formaciones de free jazz de Madrid como Orgon (primer premio del Jurado del Festival de Jazz de San Sebastián de 1981) o José Antonio Galicia Flamenco Jazz.
En 1984 funda con Markus Breuss el grupo Clónicos, uno de los nombres más importantes de la escena española experimental de los 80, con los que grabaría cuatro álbumes y realizaría giras tanto en España como en Europa (actuando por ejemplo en el New Jazz Festival de Moers en 1991), además de recibir un premio en Música Electrónica (Roland-Rock de Lux).
En 1993 graba el álbum "Galvana" junto a Victor Nubla y Jep Nuix. A lo largo de su carrera Pelayo también ha colaborado con otros músicos como Malcolm Goldstein, Llorenç Barber, J.A.Galicia, Markus Breuss, Sergi Jordà, etc.
Desde 1993 vive en Suiza, donde estudia y es comopositor invitado en el Estudio de música electrónica del Conservatorio de Basilea, dirigido por Thomas Kessler. Son también frecuentes sus actuaciones dentro de la secena de música improvisada suiza (Wim Zug, Luigi Archetti, Hans Hassler, etc). En 1999 la Radio Nacional Suiza le ha encargado la obra "Bolero para el fin del Milenio" cantada por el contratenor Luiz Alves da Silva para un CD de recopilación de Nueva Música Europea.
También de 1999 data la formación del FMOL Trio: Pelayo F. Arrizabalaga (saxo alto, clarinete bajo and tocadiscos scratch), Cristina Casanova (FMOL) y Sergi Jordà (FMOL y guitarra QWERTYCaster). Un grupo de improvisación electrónica cuyo nombre procede del FMOL, un instrumento digital virtual desarrollado en 1997 por uno de sus componentes. Combinando los sonidos únicos (y visualizaciones) del FMOL con los poderosos vientos de Arrizabalaga, el trío crea una música libre y sorprendente difícilmente etiquetable, con posibles conexiones con Eric Dolphy o Alber Ayler, los trabajos electrónicos de Xenakis, el illbient, el noise japonés, la no wave neoyorquina o el periodo Agartha de Miles.

Samuel B. Jr.

• Electronic Works (para el proyecto "IN-AUT en la Frontera", Santander, Mini-CD, G3G Records, 1998)
• Electroacoustic Works (para el proyecto "1999 Urbi et Orbe 1666 Millennium", Santander, CD, Floc Records, 1999)
• Bolero para el fin del Milenio (incluido en el CD "Schweizer Kompositionen Fur Countertenor", Luiz Alves da Silva, Grammont Portrait, 2000)
• Cielo e Infierno (Libro-Disco "Laboratorio", El Europeo, 2001)

dúos:

• Pelayo Arrizabalaga / Victor Nubla: Galvana (CD, Danceteria, 1993)
• Pelayo Fdez. Arrizabalaga / Jan Schacher: Solsticio (para el proyecto "Solsticio Música y Poesía", Torrelavega, CD, Floc Records, 2000)

con FMOL Trio:

• Live at Metronom (CD, Hazard Records, 2000)

con Clónicos:

• Aspetti Diversi (LP/CD, Linterna, 1985)
• Figuras Españolas (LP, Gasa, 1988)
• Copa De Veneno (CD/LP/cassette, Ed. Cúbicas, 1990)
• Esquizodelia (CD, Triquinoise, 1995)

con Orgon:

• Donostiako XVI Jazz-Aldia (LP, IZ Records, 1981)

con José A. Galicia Sextet:

• Flamenco Jazz (LP, Caskabel Records, 1983)
  
  

"El grupo Clónicos es el de ideas mas avanzadas de los que han llegado a la final de la muestra de jazz madrileño. En una ciudad con millones de habitantes tiene que haber gente que haga música así: el esfuerzo constante de Pelayo Fernández Arrizabalaga por mantener viva en Madrid la llama de la vanguardia debe merecer nuestro apoyo y nuestras simpatías." (José Ramón Rubio - EL PAIS)

"Unas gotas de Scracht, textos crípticos, una pizca de rhythm and blues desde la batería y unas composiciones (esta vez sí) decidídamente contemporáneas...! y bailables!, a pesar de que el personal no se decidiese. Pelayo versioneó en el saxo alto Harlem nocturno en la línea de los Lounge Lizards, solo y detrás de unos bastidores. Finalmente apareció una vespa que se colocó junto al escenario con las luces, intermitentes y pitos supuestamente relaccionados con los ruidos descarados de Clónicos. El tipo de la vespa ni se dignó quitarse el casco, y cuando todo parecía que no conducía a ninguna parte, Pelayo se colocó el saxo alto a la espalda, se subió a la moto y abandonó la lonja..." (José María García - QUÁRTICA JAZZ)

"P.F.A. toca el saxo alto y el clarinete bajo y utiliza musicalmente aparatos creados para otros fines: el tocadiscos preparado, la sierra eléctrica o el taladro. 'Nosotros somos ladrones de música', dice Pelayo. 'Nos apropiamos de una pieza de Vivaldi, del Harlem nocturno o del Adagio de Albinoni y la tocamos como nosotros la entendemos'. Su música es rotundamente moderna. Con la conjunción de instrumentos tradicionales del rock y el pop con la música producida por los transistores, los timbres, los muelles y el hubkaphone, un panel del que cuelgan a modo de gongs del siglo XX una serie de señales de tráfico y tapacubos de coche, logran piezas de gran sensibilidad, verdaderamente postmodernas y urbanas." (EL PAÍS SEMANAL)

"Escuchamos percusión hecha con señales de tráfico y aviones de juguete; padecimos estrépitos gigantescos; y reconocimos, metido a scratcher e incluso a rapper apocalíptico, a... ¿Quién sino P.F.A. vanguardista irredento, estajanovista del progresismo capitalino, postmoderno en quien la arruga no es bella sino histórica?" (José Ramón Rubio - EL PAIS)

"Pelayo F. Arrizabalaga is an artist actually. In Clónicos he plays saxophone, clarinet, flute, violin und turntables." (Autside Music from Spain - BAD ALCHEMY)

"A nadie debe extrañar que P.F.A. continúe instalado en la locura artística y organize una exposición sui géneris mezclando pintura-y-música-ó-música-y-pintura, con grupos que también caminan por su misma senda: Esplendor Geométrico, El Sueño de Hiparco, Macromassa y Clónicos. Para seguir inventando juegos reales por imposibles; verdaderos por utópicos; artísticos por imprevisibles." (Nacho Sáenz de Tejada - EN EL LÍMITE - SANTANDER)

"Pelayo es un hombre exquisito. Su manera de vivir delata de inmediato una sensibilidad aristocrática tanto en el hablar como en el relacionarse. Como hombre de arte, aplica sus conocimientos plásticos y musicales a un conversar sinestésico de insospechadas siempre resonancias comunes. Artista práctico, sus investigaciones no son pensadas para dormitar en un cajón o para asombrar a hipotéticos teóricos, sino que bullentes saltan al escenario acústico con prontitud para -yendo más allá de la partitura- generar trastueque, sensaciones, gestos, encontronazos y porqué no, iluminaciones. Todo un placer caer bajo su órbita y escuchar su música!" (Llorenç Barber - EN LA FRONTERA - SANTANDER)

"Del clarinete bajo de P.F.A. brotaron a borbotones las melodías que conbinándose entre sí ofrecieron unos virtuosos fuegos artificiales sonoros. Continuó explorando los límites de su instrumento y demostrando aspectos desconocidos del clarinete." (Laurent Burst - ZUG Suiza - ZUGER PRESSE)

"Llamatívamente silenciosas son las composiciones suizas de los últimos diez años que el contratenor Luiz Alves da silva presenta. Su voz se mueve en los registros piano y pianísimo y también la instrumentación pone de relieve acentos musicales delicados en las composiciones de Hans U. Lehmann, Mischa Käser y Jürg Frey. Por el contrario Conrad Steinmanns o el intermmezzo español de Pelayo F. Arrizabalaga con sonidos fuertes y corpóreos proporcionan un contraste, sin dejar de acentuar esa artística fragilidad." (Suk - ZURICH Suiza - TAGES-ANZEIGER)

Introito al otro lado (fragmento)

PELAYO-NUBLA: Yo triunfé con el café (fragmento)