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Músicas experimentales, arte sonoro y un poco de punk





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Conferencia y coloquio para debatir pasados, presentes y futuros de la música experimental

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Ayer fue jornada de reflexión. En el Aula 1 de CaixaForum Madrid, donde unas horas antes Ferran Fages se había encerrado con sus alumnos del taller para investigar sobre la improvisación sonora, abrimos las puertas para verbalizar esas ideas que sobrevuelan este festival.

Unos minutos pasadas las siete de la tarde José Manuel Costa, periodista (dirigió la primera sección de Culturas del diario Público y tiene un programa en Radio Nacional del que ya os hemos hablado, Vía Límite), musicólogo y programador, imaginamos que entre otras muchas cosas del activismo sónico. Su conferencia se titulaba “Pasado y presente de la música experimental”, nada menos. Algo que, como contó que alguien le dijo, daba para cien horas lectivas y que, en cambio, debía resumir en una hora.

Como tal cosa era imposible, Costa nos habló de nomenclaturas para situar el marco de esto que nos ha traido hasta aquí. Qué es y qué no es experimental. Porqué lo llamamos de una manera o de otra. La conclusión de Costa es muy curiosa y lo explica también en el siguiente vídeo: ¿que el director de un centro de arte quiere hacer una programación de experimentación musical pero no le encaja si lo llamamos música? Pues no se preocupen, lo llamamos arte sonoro y listos. ¿Que en Alemania llaman música electrónica a algo que no está hecho con instrumentos electrónicos? ¡No pasa nada si con ese reclamo se llaga a un público mayor!

Dijo el divulgador que a él le gusta acudir, lo primero de todo, a la RAE:

3. adj. Que tiende a la búsqueda de nuevas formas estéticas y de técnicas expresivas renovadoras. Música experimental. Apl. a pers., u. t. c. s.

Esa es la definición de “experimental” que nos ofrece el Diccionario de la Academia, que consta de la curiosidad de aportar “música experimental” como ejemplo de uso. El problema es que, así lo definió él, ese ejemplo es un teaser sin película. El DRAE nos dice que tal cosa como la “Música experimental” existe, pero no nos la define.

Para José Manuel, así como para otros presentes en la sala, como Juan Antonio Lleó, es claro que lo experimental no es un género sino “una actitud”. Y, en contra de muchos, no puede ser un movimiento pasado ni presente puesto que es expansivo en el tiempo y en el espacio. No puede ser un género porque es transversal. No puede ser un estilo porque comprende muchos estilos.

Tras dejar claro que es imposible acotar las definiciones, el ponente cimentó los orígenes en Adorno y pasó, en una tercera parte de su exposición, a recordarnos el peligro que acecha a la investigación musical debido a los recortes en la misma base de la educación. Poco antes, la gran marea verde caminaba por delante de nosotros en el Paseo del Prado.

Asimismo, también se apuntó las carencias de la crítica, una tarea asumida en cierta forma por los programadores, que tampoco son gentes especialmente doctas, en muchos casos son conocedores musicales que tienen, como el mismo Costa, un programa de radio.

El debate se expande cuando un ahora después suben al estrado Javier Piñango, Miguel Álvarez-Fernández y Oriol Rosell, acompañando a Costa. Piñango, que ejercerá de moderador, pone sobre la mesa el disco editado por la netlabel de Edu Comelles Audioatalaia titulado Desde la Atalaia, la referencia 50 de su sello compuesta por cuatro discos recopilatorios del panorama experimental actual en España. Para Javier, ese puede ser un punto de partida del Experimental hoy.

Oriol no está de acuerdo con ese disco como ejemplo exacto de lo que está ocurriendo en España y lo ve, quizá, demasiado centrado en algunos estilos, como el de las field recordings, a pesar de que él mismo aporte un tema al recopilatorio. Por otro lado, y en el ring de las definiciones, Rosell, a quien veremos en concierto este viernes con L’Eix, apuesta por “músicas raras” porque prefiere ir a lo simple. Simple, pero en realidad no tanto, porque define raro como culauiqer discurso extraño al de la tradición. Lo cual conduce a la mesa a un debate sobre si sigue siendo experimental aquello que se hace bajo el formalismo de lo experimental. Experimentar debería ser no conocer lo que viene a continuación y, en muchos casos supuestamente titulados experimentales sí lo sabemos.

Miguel Álvarez-Fernández aunque es academicista, es también un apasionado crítico y en la recta final del debate culpa a la “izquierda descafeinada y sus industrias culturales” de no haber sabido apostar por discursos ideológicos verdaderamente radicales. Aunque no lo dijo en ese momento (pero luego sí en el bar) estaba realizando una crítica a la llamada Cultura de la Transición. La CT tiene la culpa de que la ideología se escriba en los anuncios de Coca-Cola (el ejemplo es de Miguel) y no en nuestras apuestas culturales.

Si queréis más detalles comprimidos en 140 caracteres sobre el desarrollo del debate, los tenéis bajo la etiqueta #arteoido de Twitter en los tuits del 22 de mayo o en la cuenta @experimentaclub.

Para terminar, un repaso al álbum de fotos del día, que lo tenéis colgado en Flickr y bajo CC, al igual que este blog y nuestros vídeos:

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mayo 23rd, 2012 at 11:53 am

Recorremos una vía límite

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José Manuel Costa invitó a Javier Piñango a su programa Vía Límite, que realiza en Radio Clásica, y lo dedicó enterito a charlar con él.

Costa dice algo muy bonito sobre Arte Oído: “ya solo el nombre es un manifiesto”.

Si os ha gustado el programa, no os perdáis la conferencia que el propio periodista va a impartir el martes 22 a las 19:00 y el coloquio posterior para conocer de dónde viene y a dónde va la música experimental.

Written by Elenac

mayo 16th, 2012 at 12:40 pm

México real

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Hola. ¿Nos echabais de menos? Hemos estado conspirando en la sombra mientras vosotros os tostabais al sol. Y os traemos alguna noticia.

Los lectores de En un Experimentaclub recordarán -con regocijo- las famosas y polémicas Crónicas Mexicanas de Don Piñango en el país del tequila. Pues que se preparen por allí que Javier vuelve en pocos días (y por aquí esperamos que regrese para contarlo). Del 27 de septiembre al 2 de octubre se celebra en el DF el festival Radar Unam, subtitulado De exploración sonora, que es lo que nos gusta.

Javier Piñango participa con la conferencia Panorámica, producción y difusión del arte sonoro iberoamericano: estrategias para la segunda década del siglo XXI el jueves 29 de septiembre a partir de las 13:00, en la Sala Huehuecóyotl de la Escuela Nacional de México.

¿De qué hablará? En sus propias palabras, le citamos: “A partir de una breve revisión histórica y geográfica del arte sonoro iberoamericano, contextualizando el mismo y su evolución durante las últimas décadas, la charla se centrará especialmente en radiografiar el panorama artístico de esta disciplina en la actualidad, con atención a artistas, sellos discográficos, espacios, programaciones, festivales, etc, analizando también con actitud crítica y constructiva el estado de cuestiones como la producción y el reto de la difusión del arte sonoro en nuestros días. Todo ello en el ámbito iberoamericano y con especial atención también al español”.

Ya puestos a saltar el charco, también habrá música, además de palique. Piñango presentará en directo su reciente disco i.r.real . dos, el sábado 1 de octubre a partir de las 19:30 en el Auditorio del MUAC (Museo Universitario de Arte Contemporáneo).

¿Qué se escuchará en este live de i.r. real? De nuevo, nos remitimos a la fuente: “Secuencias y planos electrónicos, ritmo microscópico, ruido, choques y superposiciones sonoras aplicados a un pasaje siempre cambiante con la tensión como continuidad y elemento narrativo. Búsqueda de sonoridades diferentes a través de la edición y manipulación de muestras de audio de toda procedencia: digitales, grabaciones de campo, analógicas, samples, etc, modificando velocidad, afinación, ecualización, timbre, etc. No imagen, no distracción, no palabra, no música”.

Los discos de i.r.real (uno y dos) son obras libres que forman parte del catálogo de la netlabel exp_net y pueden descargarse gratuitamente desde aquí:

i.r.real . uno
i.r.real . dos

El cartel del Radar Unam inlcuye también a Morton Subotnick y Lillevan (Estados Unidos / Alemania), Fred Frith y Mike Patton (Inglaterra / Estados Unidos), Nobukazu Takemura y Koota Tanimura (Japón), Edu Comelles (España), Antonio Fernández Ros (México), Juan José Bárcenas y Carlos Iturralde (México) y Nueva Música Dúo (Miguel Ángel García, violín; José Luis Hurtado, piano) (México).

I r real dos #02 by experimentaclub

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septiembre 23rd, 2011 at 1:31 pm

i.r.real, Javier Piñango se enfrenta al mundo en solitario

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Javier Piñango, director de Experimentaclub, presenta en vivo en Valencia su proyecto en solitario i.r.real, con un primer disco publicado en exp_net (netlabel de Experimentaclub): ‘i.r.real . uno’.  Secuencias y planos electrónicos, ritmo microscópico, ruido, choques y superposiciones sonoras aplicados a un pasaje siempre cambiante con la tensión como continuidad y elemento narrativo. Búsqueda de sonoridades diferentes: poco plug-in y mucho bisturí en la edición de muestras de audio de toda procedencia: digitales, grabaciones de campo, analógicas, samples, etc, modificando velocidad, afinación, ecualización, timbre, etc. No imagen, no distracción, no palabra, no música.

Lo podéis descargar aquí, es gratis y es libre.

El concierto valenciano tendrá lugar el viernes 11 de febrero a las 20h en OCTUBRE Centre de Cultura Contemporània (OCCC), (c Sant Ferran, 12), dentro del Ciclo ((VIBRA)). El precio es de 5 euros pero los socios de Acció Cultural del País Valencià entrarán por 4 euros.

Written by Elenac

febrero 9th, 2011 at 11:52 am

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Suena real pero es i.r.real

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Exp_net, la netlabel de Experimentaclub, presenta el primer disco, de Javier Piñango con su proyecto en solitario i.r.real.

Piñango, 50 por ciento de Ankitoner Metamars, ha definido este nuevo proyecto como “secuencias y planos electrónicos, ritmo microscópico, ruido, choques y superposiciones sonoras aplicados a un pasaje siempre cambiante con la tensión como continuidad y elemento narrativo”.

En cuanto al método y las intenciones, el músico explica que hay una “búsqueda de sonoridades diferentes: poco plug-in y mucho bisturí en la edición de muestras de audio de toda procedencia: digitales, grabaciones de campo, analógicas, samples, etc, modificando velocidad, afinación, ecualización, timbre, etc”.

En resumen: “No imagen, no distracción, no palabra, no música”. No apto para oídos sensibleros, con el tradicional macarrismo punk que dirige las vías de experimentación del ex Mil Dolores Pequeños, es preciso descargar este disco, que es gratuito, para rebozarse en una buena dosis de angustia post-post-post-industrial del siglo XXI.

Aquí los datos:

javier piñango
i.r.real . uno
exp_net exp15lp
madrid – octubre 2010
free download: www.experimentaclub.com/exp_net/expnet015.htm

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noviembre 23rd, 2010 at 6:00 pm

Los programas Radi-on desde España

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Cada martes a las diez de la noche en hora peninsular (21h en Canarias, 18h en Argentina), se emite el programa de radio Radi-on (Experimentaclub LIMb0), que estamos realizando desde España, tras los cuatro primeros hechos en Argentina.

Los cinco programas de noviembre hablan sobre Experimentaclub. En los cuatro primeros Elena Cabrera y Javier Piñango charlamos sobre qué es Experimentaclub, le buscamos una definición y una razón de ser.

Los podéis escuchar y descargar aquí:

Radi-on #9: ¿Quién es Experimentaclub?

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Descargar mp3.

Suenan fragmentos de directos realizados en diferentes ediciones del festival a cargo de los artistas españoles ArbolSoluCarlos SuárezCuisine Concrète (María Durán), Miguel A. GarcíaJazznoize, además del argentino 1605Munro. También escuchamos a los árabes Mahmoud Refat (Egipto) y Tarek Atoui (Líbano) presentar las líneas principales que definen su trabajo.

Radi-on #10: El trayecto recorrido por Experimentaclub a lo largo de sus diez años de existencia

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Suenan fragmentos de directos realizados en diferentes ediciones de Experimentaclub y en Experimentaclub LIMb0 Barcelona 2009 a cargo de los artistas Jorge Castro [aka Fisternni] (Argentina), Jorge Haro (Argentina), Nad Spiro (España), Ricardo Arias (Colombia) y Klang! (Argentina / España). Además se recuerda el paso por el festival de artistas como To Rococo Rot (Alemania), Otomo Yoshihide (Japón), los franceses Pierre BastienGhédalia Tazartès, etc.

Radi-on #11: La relación entre España y Latinoamérica mantenida durante estos años a través de Experimentaclub

Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.

Descargar mp3.

Suenan fragmentos de directos realizados en diferentes ediciones de Experimentaclub y en Experimentaclub LIMb0 Barcelona 2009 a cargo de los artistas iberoamericanos Félix Lazo (Chile), Zort (Argentina), Wilson Sukorski (Brasil), Alfredo Costa Monteiro (Portugal) y Federico Monti (Argentina). También se escuchan fragmentos de los conciertos realizados en Experimentaclub por los británicos Whitehouse y el japonés Merzbow.

Radi-on #12: El futuro: ¿hacia dónde se dirige Experimentaclub?

Se emite el 23 de noviembre, estará disponible para descarga posteriormente.

Suenan fragmentos de directos realizados en diferentes ediciones de Experimentaclub y en Experimentaclub LIMb0 Barcelona 2009 a cargo del artista argentino oe3+yaco y los españoles Rubén García, Sergi Jordà, Durán VázquezOriol Rossell.

Nuestro programa semanal Radi-on lo podréis escuchar por streaming en Eterogenia.

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noviembre 23rd, 2010 at 9:28 am

¿Cómo afecta la memoria a la música electrónica?

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Códigos, sonidos, instrumentos, estéticas y lenguajes de tiempo atrás son ahora revisitados. ¿Hay reinterpretación o nostalgia? ¿Es buena o mala la obsesión por la preservación de la memoria? De eso hablamos en este coloquio yo (Elena) moderando, Carlos Giffoni, Oriol Rossell, Javier Piñango y el público presente, vosotros.

Aquí tenéis el coloquio completo:

Más fotos de los coloquios en este álbum:

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octubre 2nd, 2010 at 8:16 pm

Terrorismo sonoro en el Garaje Sónico

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Ayer estuvimos de pre-festival pero, para el cuerpo fue jornada totalmente festivalera. Cargando equipos de acá para allá, haciendo los primeros streamings y por la noche, de fiesta.

En la mañana, como ya habéis visto, estuve con Javier Piñango haciendo un directo con él, una autoentrevista podríamos llamarla, en la que contó en 18 minutos qué es y de qué va este festival. Él lo bordó, pero la técnica no. Me di de bruces con importantes problemas técnicos. Un amigo periodista, Xurxo Martínez, me dijo el otro día “para ver un vídeo, un usuario te perdona cualquier cosa, edición regulera, imagen mala… cualquier cosa, salvo un mal audio. Consigue un buen audio, tienes un buen vídeo”. Me acordaba de su consejo impenitentemente, ya que el audio era pésimo: la cámara no transmitía el audio, sólo el vídeo, por lo que hubo que tirar del micro integrado del ordenador.

Lo mismo ocurrió en los streamings de los talleres, con el agravante de que hubo que hacerlos por wi-fi ya que faltó un cable de red.

Hoy llevamos varias soluciones para mejorar el sonido, hasta tres diferentes. Al menos una tiene que funcionar. El directo que haremos hoy es a las 19:00 y se trata del ya polémico caso (por cierto, portada en Menéame) del trabajo con los silencios en el final del surco de varios discos de vinilo. Esta obra y la conferencia son responsabilidad del Anki Toner, a quien podréis conocer en la Sala Audiovisual hoy. La entrada es libre. Para los que no vengan, tendréis la oportunidad de seguirlo en directo.

Por cierto, Anki llegó ya a Madrid y se acercó (no mucho rato, habría que criticar) por la fiesta de pre-festival que montamos en la Sala 2 del Garaje Sónico. Ocurrió algo memorable que muy pocos vivimos.  Los que vinieron anoche esperaban encontrarse, quizás, una sesión de ruiditos, clicks’n'cuts y quién sabe qué otras experimentaciones. Pero Piñango, que comenzó a pinchar tímidamente con alguna que otra pieza en la línea de lo que se esperaba, pronto se lanzó al punk, a la electrónica oscura, al post-punk y al glam con un descaro y una delectación que nos dejó asombrados. ¡Yo pensé que aquello era una sesión mía!

Alberto, que estuvo a pie de barra toda la noche, diagnosticó la sesión diciendo que “su común denominador era lo macarra”. Y sí, pusiera lo que pusiera, todo sonaba macarra.

Pero, lo que vivió poca gente, es que a eso de las dos de la mañana, comenzó el verdadero punk. La sala estaba llena y, en una acción de, sí, macarrería y actitud punkarra, Piñango empezó a poner lo que de verdad uno espera de él: RUIDO. Whitehouse, Merzbow y hermanastros del japonés sin piedad.

Un asistente le pidió otra de Bauhaus, pues el dj había pinchado Telegram Sam, declarando a los acólitos de la barra: “esta es la única canción que me gusta de Bauhaus”, y ni quiera es de él, que es de T-Rex. Así que Piñango le dijo que sí, que le iba a poner una canción pero no de Peter Murphy, sino de su tío, Roger Murphy. El asistente se lo tomó con deportividad.

Piñango consiguió desalojar la sala. Primero se fueron los que parecían más interesados en la música. Peor un grupo de resistentes se agarraron a la pista e incluso parecían bailar automáticamente las ensordecedoras frecuencias con las que Javier nos estuvo arreglando los oídos. Con un poco más de insistencia, estos últimos advenedizos del noise decidieron coger sus chaquetas e irse, lo cual celebramos con aplausos, más que nada por haber aguantado casi 20 minutos de terrorismo sonoro.

Sólo una persona quedó, un chico misterioso de rostro familiar que se mantuvo fiel, solitario y ensimismado, abrumado y edulcorado por la medicina piñangesca.

Así que, tras el desalojo legal de la sala, llegó la recompensa: Camilo Sesto encarnando primero a Jesucristo Superstar (Jetsemaní) y, como dulce final, Vivir así es morir de amor. Aplaudimos a Piñango cuando llegó el silencio y las luces encendidas. Aplaudimos también a nuestro resistente. Se apuraron los whiskys, Pincho empezó a barrer la sala y, a nosotros, por delante de su escoba, también.

Written by Elenac

octubre 1st, 2010 at 10:56 am

Presentando el cartel

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Disculpad el ruido del principio, unos minutos después mejora. Ahora mismo estoy en la oficina de Javier Piñango, a quien veis en el vídeo. Aquí es donde hemos hecho el directo. No estoy nada contenta con la calidad del audio, así que vamos a trabajar para mejorarlo de cara a las próximas conexiones. Esta tarde, nos infiltramos en los talleres.

Written by Elenac

septiembre 30th, 2010 at 1:37 pm

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Hacemos radio

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Este martes 7 de septiembre arranca un programa de radio online dirigido por ExperimentaclubLimb0, con el nombre Radi-on Experimentaclub LIMb0.
Se trata de intensos programas monográficos de 30 minutos, cuatro en total. Los de octubre se realizarán en Argentina por Jorge Haro y Leandro Frías (para los que no conozcan aún a Lea: élrealiza la comunicación de Experimentaclub LIMb0 y LIMb0 en Latinoamérica).

Radi-on será un espacio-tiempo de divulgación, crítica y discusión sobre los temas que nos ocupan: arte sonoro, música experimental, experimentación audiovisual y polipoesia en el ámbito Iberoamericano, extensible además al resto del planeta.

El programa se realiza en Eterogenia, la radio online del Centro Cultural España-Córdoba.

Los programas de noviembre los realizaremos desde España. El de diciembre lo hará Oriol Rossell tomando como punto de partida el texto que escribió para el libro de Experimentaclub LIMb0.
El programa se emite los martes a las 18:00 hora Argentina, 23:00 hora peninsular.

Hablando del libro y de actividades cruzando el Atlántico, también me gustaría anunciarios que el viernes 17 de septiembre se presentará el libro de Experimentaclub LIMb0 en Buenos Aires, dentro del cilo Conciertos en el LIMb0. Formarán parte de la mesa de presentación Norberto Cambiasso -teórico y crítico musical, autor de uno de los textos del libro-, Julieta Sepich -realizadora audiovisual y especialista en archivística, directora editorial y autora del prólogo a los textos-, Javier Piñango (online desde Madrid) y Jorge Haro (LIMb0). Será a las 20:00 hora argentina, 1:00 de la madrugada hora peninsular.

Y, al fin, el libro ya se puede descargar en pdf desde aquí, la nueva web de Experimentaclub LIMb0. Está publicado bajo licencia Creative Commons.

Written by Elenac

septiembre 7th, 2010 at 9:00 am